山歌歌词大全正能量打印版_山歌歌词对唱大全

1.云南山歌歌词5000首

2.白光的《山歌》 歌词

3.八句山歌歌词

盘问歌

问唱歌要问歌的根，歌是那年那月生；歌原生下

几姊妹，几个姊妹几个名；大的名叫那样，小的安名

叫那音；你是那家唱歌首，请你出来唱分明。

答唱歌要问歌的根，歌是开天辟地生；自从

开天地，三皇五帝到如今；自从老的先唱起，留在凡

间诉苦情；大的安名七姊妹，小的安名叫嫦娥；

祖先文盲唱歌首，

从古相传到如今。

十想歌

一想我的娘，我娘无主张，逼迫婚姻压倒我，我要去

告状，哎哟，我要去告状。

二想我公婆，公婆有点错，我对公婆笑哈哈，命上不

带我，哎哟，命上不带我。

三想我媒人，媒人请人去，害了青春一辈子，一想一

想灰，哎哟，一想一想灰。

四想我的哥，我哥进大学，燕子飞山各管各，哪个管

着我，哎哟，哪个管着我。

五想我的嫂，我嫂对我好，手抱娃儿对我笑，一想一

想灰，哎哟，一想一想灰。

六想我兄弟，兄弟少两岁，男成双来女成对，一想一

想焦，哎哟，一想一想焦。

七想我朋友，朋友不长久，长江水来滚滚流，朋友渐

渐丢，哎哟，朋友渐渐丢。

八想我的家，站在大门望，不想吃来不想穿，才想合

意人，哎哟，才想合意人。

九想我的场，场上摆两行，走到场上不见你，一想一

想灰，哎哟，一想一想灰。

十想我的命，我命不如人，岩上生的一根藤，早死早

翻身，哎哟，早死早翻身。

生死连

妹家门口有棵挑，

风不吹来树不摇；

虫不吃来树不死，

为其连妹才坐牢；

郎坐牢来妹送饭，

送到衙门叫哀哀；

不要叫来不要哀，

打了官司要成双；

挨打不是三五棒，

坐牢不是三五年；

钢刀拿当板凳坐，

链子拿当裹脚包；

见官低得娘父母，

坐牢低得坐花园；

花园不好那样好，

甘草不甜那样甜；甘草甜甜我才买，心好我才连

云南山歌歌词5000首

歌曲：山歌好比春江水

演唱：祖海

唱山歌来，唱山歌来，嗨

这边唱来，那边和

山歌好比春江水，嗨

不怕滩险弯又多，喽，弯又多

多谢了多谢四方众乡亲

我今没有好茶饭，喽哎

只有山歌敬亲人敬亲人

多谢了多谢四方众乡亲

我今没有好茶饭，哎

只有山歌敬亲人敬亲人

唱山歌来，嗨

这边唱来，那边和

山歌好比春江水，嗨

不怕滩险弯又多，喽，弯又多

相关介绍：

《山歌好比春江水》是广西歌舞剧《刘三姐》的主题曲，其词曲原创均出自广西作者之手。《山歌好比春江水》成型于柳州彩调剧《刘三姐》，定型于广西歌舞剧《刘三姐》。

彩调剧和歌舞剧《刘三姐》反映广西壮族歌仙刘三姐以山歌为武器带领乡亲们与恶霸财主作斗争的故事。1999年南宁国际民歌节斯琴格日乐与600“刘三姐”共同演唱了一首重新编曲的《山歌好比春江水》至此，这首歌在新世纪又一次被大家熟知。

白光的《山歌》 歌词

1、

女：相思苦来苦相思，望见小郎笑嘻嘻，白天黑夜都想你，为你留下相思泪。

男：相思苦来相思泪，爱妹这朵红玫瑰，快快乐乐我俩个，我们快乐甜如蜜。

2、

女：小哥人才顶呱呱，真心实意把你扒，那天挨你把到手，你是心中玫瑰花。我不贤来我不贤，真心实意把你连，那天挨你连到手，吃口冷水比蜜甜。难为老天次姻缘，真心实意把你连，提起钱财如粪地，两意管万年。

男：小哥人才实在差，多谢小妹把我夸，只要小妹不贤我，决定跟你做一家。 多谢小妹你不贤，唱歌路上把手牵，你爱我来我爱你，感谢老天次姻缘。 唱歌路上把手牵，我和小妹永相连，只要情妹不变心，恩恩爱爱过晚年。

3、

女：东风刮来西风吹，难风南遇在一堆，你唱那样我跟佻，只要小妹不后悔。?

男：难风难遇在一堆，你有山歌伴相随，虽然不是亲姐妹，四方八面来相会。

4、

女：哥妹难得在一堆，莫怕别人说是非，只要哥妹感情好，有情哪怕大风吹。我俩就像小燕飞，一起出门一起归，一起飞飞三千里，生一对来死一对。多年找你没找着，今天难得开会合，今天认识相淑你，你想摔我摔不脱。

男：难逢难遇在一堆，不怕别人说是非，说好说丑由他讲，他会讲来我会推。 多谢小妹喜欢我，出门跟你脚跟脚，我们就像小燕子，一起飞来一起落。 多谢小妹把我连，小妹不贤没得钱，只要小妹你爱我，燕子双飞在人间。

5、

女：说要连来就要连，生死连你一百年，那个九十七岁死，留着三年阴间连。?

男：说要连来就要连，要连小妹一百年，命中才有九十岁，留着十年阴间连。

6、

女：生死要来把你连，生死要连一百年，妹妹约着一路走，免得阴间挂阳间。说不丢来就不丢，好不容易连到手，要是大哥丢掉我，走在人前会害羞。说不丢来就不丢，好不容易才到手，要是哪天我丢你，出飞海头晒石头。

男：说不丢来就不丢，抓把泥巴碾泥优，泥牛泥在田硬上，泥牛吃草我才丢。 说不丢来就不丢，好不容易才到手，百天陪你去玩耍，晚上我俩头靠头。你冒焦来你冒愁，天涯海角跟你游，恩恩爱爱我俩个，恩恩爱爱到百头。

7、

女：犁树开花满树百，见你帅哥舍不得，默默想想不算数，搂在怀中才算得。

男：犁树开花满树白，看妹一眼心中默，舍不得你人才好，舍不得你小嘴得。

八句山歌歌词

山歌

演唱:白光

作曲：陈歌辛 作词：陈歌辛

**《心》插曲

山歌好唱口难开

鲜果好吃树难栽

白米饭好吃田难种啊

做人好做头难抬

做人好做头难抬

---Music---

什么人叫你口难开

什么人叫你树难栽

什么人叫你田难种啊

为什么我们头难抬

为什么我们头难抬

---Music---

抓人的叫人口难开

逼债的叫人树难栽

催粮的叫人田难种啊

租税重重头难抬

租税重重头难抬

----End----

://music.baidu/song/52842660

山歌，主要集中分布在高原、内地、山乡、渔村及少数民族地区。流传极广，蕴藏极丰富。山歌是中国民歌的基本体裁之一。凡是流传于高原、山区、丘陵地区，人们在行路、砍柴、放牧、割草或民间歌会上为了自娱而唱的节、旋律悠长的民歌。再认为，草原上牧民传唱的牧歌、赞歌、宴歌，江河湖海上渔民唱的渔歌、船歌，南方一些地方婚仪上唱的"哭嫁歌"，也都应归属于山歌。 中国民歌的基本体裁之一。流传分布极广，蕴藏也极为丰富。一种看法认为，凡是流传于高原、山 山歌区、丘陵地区，人们在各种个体劳动如行路、砍柴、放牧、割草或民间歌会上为了自娱而唱的节、旋律悠长的民歌，就是通常所说的山歌。另一种看法认为，从体裁特征而言，草原上牧民传唱的牧歌、赞歌、宴歌，江河湖海上渔民唱的渔歌、船歌，南方一些地方婚仪上唱的"哭嫁歌"，也都应归属于山歌。因为它们同样具有在个体劳动中咏唱，歌腔自由舒展，自娱等基本特征。一般来说，这种广义的山歌概念更有助于我们对山歌体裁艺术特色的理解。 分布　　 中国山歌的流传分布主要集中在内蒙古高原、西北黄土高原、青海高原、新疆高原、西南云贵高原、秦岭大巴山区、大别山区、武夷山区、西藏高原一带。其中最有代表性的传播区及其品种有：内蒙占草原的各种"长调"歌曲，晋、陕、内蒙古西部的"信天游"、"山曲"、"爬山调"，宁、甘、青地区汉、回等族的"花儿"，新疆各民族的"牧歌"，陕南、川北的"姐儿歌"、"茅山歌"、"背二哥"，大别山区的"慢赶牛"，江、浙一带的"吴山歌"，赣、闽、粤交汇区的"客家山歌"，云、贵、川交界地带的"晨歌"(又名"神歌")、大定山歌、弥渡山歌及各少数民族山歌，各藏族聚居区的"藏族山歌"及广两的各少数民族山歌等。 种类　　 山歌常见的种类有信天游、山曲、花儿、客家山歌。现今依然流行的有孟姜女调，如《月儿弯弯照》；剪靓花调，如《回娘家》；鲜花调如《茉莉花》；绣荷包调如《走西口》。比如张家界的山歌有《花大姐》、《小小丫姑》、《一个雀子一个头》等 还有贵州土家族的《望牛山歌》，侗族的《嘎八月》，壮族的《壮家妹》等。　 客家山歌是用客家方言吟唱的山歌，它继承了《诗经》中的传统风格，受到唐诗律绝和竹枝词的重大影响，同时又吸取了南方各地民歌的优秀成分，千百年来，广泛流传，久唱不衰。客家山歌有劳动歌、劝世歌、行业歌、耍歌、逞歌、虚玄歌、拉翻歌、谜语歌和猜调、小调、竹板歌等。客家山歌旋律优美，几乎所有曲调中都有颤音、滑音、倚音等装饰音，因而使旋律变得回环曲折、委婉动听。客家山歌有多种唱腔，包括松口原板山歌、梅县山歌、兴宁罗岗山歌、蕉岭长潭山歌、大埔西河山歌等。　其他的还有《打支山歌过横排》、《弥渡山歌》、《对鸟》、《槐花几时开》、《马兰山歌》、《山歌年年唱春光》、《山歌姻缘》、《难忘溪水》等。　以上都是原生态的山歌。还有一些如《山歌好比春江水》，即《刘三姐》的主题曲，这是后来改编的。 本段山歌的分类　山歌的歌种：山歌的歌种是不同地区民间对本地山歌的独特称谓，例如陕北的"信天游"，山西的"山曲"，内蒙古的"爬山调"，青海、甘肃等地的"花儿"、"少年"，湖北的"赶五句"，四川的"晨歌"，安徽的"挣颈红"，等等。　"头尾齐"、"两担水"、"折断腰"："头尾齐"、"两担水"和"折断腰"是流行在甘肃、青海、宁夏一带的山歌"花儿"的歌词结构形式。"花儿"唱词的结构主要有两种。一种是"头尾齐"式，由4句唱词、即两对上下句组成，每句字数大体一致，但上下句唱词的词组结构在节奏上形成相互交错的效果，单数字或词组与双数词组相对；第二种歌词结构形式被当地群众形象地称为"两担水"或"折断腰"，是六句式的结构，也就是在"头尾齐"式的每对上下句之间，加进一个3至5字的半截句，不仅增加了歌词的容量，而且节奏富于变化，念起来朗朗上口。 加垛：加垛是民歌中经常使用的手法。垛句一般为密集型节奏，常常一字一音，旋律性不强，节奏上处理得整齐一致，顿挫有力，类似于朗诵式的数板。垛句不追求旋律的起伏变化，而是突出节奏的动感。垛句常常插在民歌乐段的中间，其铿锵整齐的节奏与前后舒展悠扬的旋律形成鲜明对比，同时又扩展了词句的容量。垛句还有为其后的舒展旋律重新积蓄动力的作用。　加垛又写作"夹垛"。它是民歌乐段结构之外增加的部分，同时它又常常夹在一个段落的中间。　连八句：连八句又写作"联八句"，是一种山歌的结构类型，流行在四川和陕西南部地区。其结构形式为：前后是两个上下句乐段，第二个乐段是第一个乐段的反复或变化反复；中间插入一段数板性质的部分，节奏比前后两个乐段相对密集，句幅紧凑。全曲一共8句。有的连八句的中段构成完整的4句乐段，便形成了带再现的三部曲式结构。 五句子歌：五句子歌也是山歌的一种结构类型，流行在四川、湖北、湖南和陕西南部等地区。它的结构形式是：第1、2句是一个上下句的对应式乐段，第4、5句是第1、2句的反复或变化反复，中间的第3句或是第1句的变尾（即乐句的尾部发生变化），或是第1、第2乐句的综合（比较常见的是第1句的头加第2句的尾），或者使用新的材料。同时，第3句的落音常为调式主音，有时是调式主音的上、下二度音或四度音。这样，五句子歌的落音就形成了如下的规律：五度音-主音-主音（或二度音、四度音）--五度音-主音。　山歌的自由节奏：自由、悠长的节奏形态是典型山歌体裁的特征，它主要表现在两个互相依存的方面。第一，在陈述唱词的部分，山歌音乐的节奏接近自然语言的节奏，目的是直接而清楚地说出心中的话；第二，在唱词的词组或句读（dòu）的后面，也就是旋律的乐节或乐句的尾部，山歌常常出现自由延长音，为的是尽情抒发心中的慨叹。唱词陈述部分有规律的密集型节奏，与感情咏叹时的自由延长音形成了密集与宽放、规律与自由的鲜明对比，并且由于二者频繁而多样化的交替，丰富了山歌的节奏布局，强化了山歌音乐的表现力。