东北 二人转_

1.东北地域特色的民风民俗

2.东北二人转怎样对

3.最好听的东北二人转

4.东北二人转经典唱段有哪些?

二人转，史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等。东北的二人转歇后语，你们知道这个的答案是什么吗?下面我带你们去看看吧。

东北的二人转歇后语

一唱一和

一唱一和的词语解析

[释义] 和：应和;附和。跟着别人唱和;比喻双方互相配合;彼此呼应。

[语出] 宋·陈昉《颍川语小》下卷：“句法有正有奇;有呼有应。呼应者一唱一和;律吕相宜以成文也。”

[正音] 和;不能读作“hé”。

[辨形] 和;不能写作“合”。

[近义] 遥相呼应 亦步亦趋 一拍即和

[反义] 各行其是 各持己见 各自为政

[用法] 含贬义。形容互相配合。一般作谓语。

[结构] 联合式。

一唱一和造句

一、他们俩在晚会上一唱一和，配合得十分默契。

二、他们夫妇俩在台上一唱一和。

三、他们两个一唱一和的说著一些我们听不懂的话.

四、我们当时就是这样一唱一和的走下那个舞台的.

五、他们两个在我们面前总是这样一唱一和的,我们都习惯了.

六、两个骗子在实施***过程中一唱一和，骗取了围观市民的信任。

七、他俩一唱一和,配合得丝丝入扣。

八、你和他不要一唱一和,要各谈各的意见。

九、千万的雨珠，飞落而下，与屋檐下的滴水一唱一和，创作一首首优雅小曲。

十、他们俩经常一唱一和，给领汇出难题，让群众看笑话。

十一、远远近近，蟋蟀和蝈蝈一唱一和地鸣叫。

十二、他们俩人在台上一唱一和,配合得十分默契,博得观众阵阵掌声。

十三、元旦晚会，小明和小花两人在台上一唱一和的演起小品，逗得我们哈哈大笑。

十四、他俩一唱一和,配合得丝绣平原。

十五、我们两经常一唱一和的去参加这些小型的比赛.

十六、等一会我们两个就一唱一和的对待那边来的人.

十七、后主精于音律，得到小怜这样的尤物，自是一唱一和，宠爱备至，言听计从。

十八、我轻言看见他和小红一唱一和的在大街上出现.

十九、他俩一唱一和,很快就混得很熟了。

二十、新年联欢晚会上小明和小芳在台上一唱一和，给大家表演了一出精彩的小品。

二十一、他们俩一唱一和,把这事完成得很好。

二十二、垂柳的柳絮随风而动，弯曲在池塘边与之一唱一和，“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”描写的不就是这样一幅情景、这样的一幅迷人景色吗?

二十三、伊万诺夫更是与普京反西方的武力炫耀姿态一唱一和.

二十四、有时理查自己谱些短曲和布朗德尔一唱一和.

二十五、当音乐响起,要不要跟我一唱一和.

东北地域特色的民风民俗

二人转，史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等。它植根于民间文化，属走唱类曲艺，流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙古东部三盟一市。　东北特色二人转主要来源于东北大秧歌和河北的莲花落。用东北人的俏皮话说：二人转是“秧歌打底，莲花落镶边”。莲花落亦称“落子”，是北方的一种民间说唱艺术，边说边唱，且歌且舞。

东北是清朝的“龙兴”之地，自古以来除辽东、辽西有少量汉人外，以 二人转

白山黑水为中心的广袤地区则是少数民族特别是满、蒙等骑射、游牧民族的天下。在康雍乾盛世期间，清朝实习严厉的“封关”政策，严禁汉人进入关东。康雍乾盛世过后，清朝的皇帝一代不如一代，国力日弱，加上外敌入侵，“封关”政策名存实亡，导致清后期和民国初年出现“闯关东”大潮，大批山东、河北人进入东北，“秧歌打底，莲花落镶边”的二人转就是“闯关东”的人从关内带至关外的。据《博览群书》2010年第3期（作者毕玉才、刘勇）。

二人转这个名字最早见于伪满洲国康德二年（1934年）四月二十七日《泰东日报》第七版“……本城（阿城）三道街某茶馆，迩来未识由某乡邀来演二人转者，一起数人，即乡间蹦蹦，美其名曰‘莲花落’，每日装扮各种角色，表演唱曲……”　1953年4月，在北京举行的第一届全国民间音乐舞蹈大会上，东北代表团的二人转节目正式参加演出，从而二人转这个名字首次得到全国文艺界的承认，并叫得越来越响。

二人转植根于民间文化，表演台词具有浓厚的乡村特色，俗，色，酸是其最大特点，由名演员赵本山净化为绿色版本之后始得以上台面.由赵本山先生在2000年提出，并以《刘老根大舞台》为基地发扬光大。有人对此表示赞赏，也有人认为其失去了田间地头二人转的乡土味道。

东北二人转怎样对

东北地域特色的民风民俗：二人转、扭秧歌、新娘坐福、跳大神、烟筒贴在墙上面。

1、二人转

二人转，史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等。是一种有着三百多年历史，悠远的原始文化传承的独具特色的民间艺术形式。

它植根于中国东北民间文化，属于中国走唱类曲艺曲种，流行于辽宁、吉林、黑龙江、内蒙古东部三市一盟和河北省东北部等地区。表现形式为一男一女，服饰鲜艳，手拿扇子、手绢，边走边唱边舞，表现一段故事，唱腔高亢粗犷，唱词诙谐风趣。

2、扭秧歌

扭秧歌，是东北喜闻乐见、具有代表性的一种舞蹈，是我国第一批进入国家级非物质文化遗产名录的项目之一。它的前身是农民在插秧时的一种歌咏活动，起源于农业生产劳动。每年春耕时，农家的妇女儿童数以十计，一起到田里插秧，一人敲起了大鼓，鼓声一响，群歌竞作，弥日不绝，称之为秧歌。

3、新娘坐福

东北的汉族婚俗结婚的当天被称作“正日子”。听着这正日子三字，聪明的你一定就会想到，那还有另外一个非正日子的日子吧！这“正日子”通常都是由男方家定下的，那个非正式日子则是由女方家定的，名为“待客日”，这待客日的时间总是要早上正日子三到四天的时间。

4、跳大神

各地农村里都有一些奇异故事，而东北许多农村因为在山林之间更为普遍。过去人们认知有限，若是生了什么病都认为有什么不干净的东西，会请来神婆跳上一跳。在东北的官方学名叫做萨满，民间的说法叫做跳大神。现在这样看病的方式基本已经消失了，而跳大神作为一种民俗活动至今还能看到。

5、烟筒贴在墙上面

在北方农村里都有盘火炕的习惯，烟道一般都在墙里，然后顺着房檐砌上一个高高的烟筒，这样的烧起火炕来更容易把烟吸走。而东北一些农村里烟筒特别的奇怪，许多都是重新挨着墙砌一个烟筒，或者是在山墙上凸出来一块用来盖烟筒，这样的烟筒好像贴在墙上面一样。

其实这样的设计也是有根据的，夏天的时候能防止雨水顺着窗户流到屋子里面湿了墙根，更重要的是烟筒到了冬天里能减少火炕散发到室外的热量，使得屋子里更暖和。

最好听的东北二人转

东北二人转,史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等。表现形式为：一男一女，服饰鲜艳，手拿扇子、手绢，边走边唱边舞，表现一段故事，唱腔高亢粗犷，唱词诙谐风趣。二人转属走唱类曲艺，流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙古东部三盟一市,

二人转的演出形式，有"唱大车店"、"唱秧歌会"、"唱茶社"、"唱屯场"等多种，其中最常见的演出方式是"唱屯场"。每年秋后三大时节，挂锄，冬闲，都有"唱屯场"，通常按以下顺序表演： 东北二人转

"打通"：指秧歌锣鼓的头鼓，二鼓，三鼓来招引观众。 "三场舞"：丑角上场喊"要想卖，头朝外，船家打浆划过来"，以此引旦角上场，两人共舞"三场舞"。 "喊诗头"："三场舞"后，旦角下场，丑角"起霸"接"喊诗头"。"诗头"类似戏曲的"自报家门"或"定场诗"，多数"诗头"与正剧无关，只是为了静场。 "说口"：旦角上场，与丑角"说口"。"说口"可分为零口、定口和套口。"零口"是演员见景生情，逢场做戏，现编现说的口语；"定口"是与剧情紧密相关的念白，包括交代情节，人物对话；"套口"多为与剧情无关联的民间故事及笑话。 "唱小帽"：这是正文前唱的民间小调。 "唱正文"：演员用唱、说、做、舞等各种手段来演示剧情。

编辑本段表演手段

二人转的表演手段大致可分为三种。一种是二人化装成一丑一旦的对唱形式，边说边唱，边唱边舞，这是名副其实的"二人转"；一种是一人且唱且舞，称为单出头；一种是演员以各种角色出现在舞台上唱戏，这种形式称"拉场戏"。 对于演员的表现手法，有"四功一绝"之说。"四功"即唱、说、做、舞；"一绝"指用手绢、扇子、大板子 东北二人转

、手玉子等道具的特技动作。四功"唱"为首，讲究味、字、句、板、调、劲；"说"指说口，以插科打诨为主；"做"讲究以虚代实；而"舞"主要指"三场舞"。二人转的"一绝"，以手绢花和扇花较为常见，这部分与东北大秧歌相似；持大板子和手玉子的舞者倒是别具一格。右手持大板子的舞者，左手通常持甩子，能舞出"风摆柳"，"仙人摘豆"，"金龙盘玉柱"，"黑虎出山"，"金鼠归洞"，"缠头裹脑"等高难动作。有的舞者双手持手玉子，这是小竹板，握在手中，每手两块，有"双臂旁平伸打扭"，"胸前打扭"，"轮腔打扭"及"碎抖花"等多种打法。

东北二人转经典唱段有哪些?

最好听的东北二人转有《蓝桥》、《西厢》、《包公赔情》、《杨八姐游春》、《丁郎寻父》等。

二人转的传统剧目有三百多个。其中最好听及影响较大的有《蓝桥》、《西厢》、《包公赔情》、《杨八姐游春》、《丁郎寻父》等。

二人转，又称小秧歌、双玩艺，是一种独具特色的民间艺术形式，流行于东三省、内蒙古东部、河北东北部地区。它属于中国走唱类曲艺曲种，融合了东北秧歌、莲花落、戏曲等曲艺形式。表演形式为一男一女，服饰鲜艳，手拿扇子、手绢，边走边唱边舞。二人转名段有《大西厢》《回杯记》《祝九红吊孝》等，于2006年被列入第一批国家级非物质文化遗产。

二人转的唱腔特点

唱腔受东北大鼓、单弦、河北梆子影响很大。唱词诙谐幽默，富有生活气息。二人转的唱腔，素有“九腔十八调七十二嗨嗨”之称，共三百多个。唢呐、板胡是二人转的主奏乐器。击节乐器，除用竹板（两块大板和五块节子板）外，还用玉子板，也叫手玉子（四块竹板，一手打二块）。

二人转的表演，有“四功一绝”。四功是指“唱、说、做（或扮）、舞”，手绢、扇子、大板、玉子板等“绝技”。唱词以七言、十言句为主，兼有民歌长短句。说口包括说白和数板，多用韵白，单出头语言风趣幽默，滑稽可笑，做功讲究表演手段和动作，舞功以东北大秧歌为主，同时吸取民间舞蹈和武打动作。

二人转的音乐唱腔极为丰富，素有“九腔十八调，七十二嗨嗨”之称。其结构为曲牌联缀体，积累的曲牌约有三百多支，比较常见的有五十六支，其中包括胡胡腔、喇叭牌子、红柳子、抱板、三节板、文嗨嗨、武嗨嗨、大鼓调、大救驾、小翻车、哭糜子、大悲调、五字锦、压巴生、靠山调等。

二人转的唱腔音乐大致可分为以下五类：主要曲调；曲调；专腔专调；小曲小帽杂曲杂调。

东北二人转经典唱段有《大西厢》，《回杯记》等。

还有《祝九红吊孝》，《马前泼水》，《包公断太后》等。东北二人转，史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等。它植根于汉族民间文化，属于汉族走唱类曲艺曲种，流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙古东部三市一盟。

经典唱段还有《大西厢》、《回杯记》、《祝九红吊孝》、《马前泼水》、《包公断太后》等。东北特色二人转主要来源于东北大秧歌和河北的莲花落。莲花落亦称落子，是北方地区汉族民间的一种说唱艺术，边说边唱，载歌载舞。

东北二人转经典的起源

早期的二人转没有女演员，女子角色全部由男扮女装。音乐唱腔克服单调、贫乏的倾向。在表演上要求做到唱的好听，舞的优美，逗的风趣，扮的逼真，绝活精湛，五功综合，雅俗共赏。将二人转这种东北的艺术推向全国，使更多的人喜欢二人转。

二人转起源并流行于东三省，至今已有三百多年的历史。但由于清末的社会动荡以及战争的缘故，文献记载大多不全，长期以来仅是在民间的流传，具体无从考证。有记载，清道光二年，吉林省怀德县八家子老爷庙的庙会上就曾演出过蹦蹦戏。